荷利斯•法朗普顿（Hollis Frampton）的《（怀旧）》[（nostalgia），1971]。这部影片只有十二个镜头；每个镜头中，一张放置于酷热碟子上的照片，渐渐被烧成灰尽。全片单镜拍摄的记录，迫使我们看着火焰和残屑的影象。声轨部分也是由十二个小段所构成，而在每个单位中，旁白者谈论着他对每张照片的回想。可是论述的每部分，所描述的并不是银幕上的照片，而是下一张呈现的照片。不雅众想像着下一张照片会是甚么样子容貌，但是他们却没法直接对比有关这张照片的描述。由于照片呈现的时辰，口头的描述也畴昔了。这个怀旧的构思，亦即对一段没法再次掌有畴昔的巴望，也就在影片的布局当中，闪现出来。珐琅普顿几近以每种布局式的摸索精力，创作了几部首要的影片。他的《柠檬》成为按部就班改变的代表作品。《回文》中的重覆印制循环片断，营建了片中的各个单位，而《人工照明》则在一个主体的片断中，揭示遍及多样的改变。法朗普顿的其他作品，也以数学式的法式或小我精美的代码，作为影片的根本，《怀旧》中连系了镜头当中逐步改变的技能，和声音与画面的掉调接合。  法朗普顿享誉盛名的《补题》，将几种布局式电影的特点融入片中。这部影片的第一部分，在一个空无一物的画面上，一名女子采取一个美国殖平易近初期初学者的声音，带有压韵地念着ABC。第二部分包含了一些一秒长度的镜头，以字母摆列的挨次，表示大年夜多是在招牌上的单字，每当他应用一组分歧的字时，也在每个字母之间的空地填以一张肆意的影象；诸如火把、海洋、绞肉。直到这个部分结束时，这部影片也创作发现了一种奇异的图画式字母，进而每个影象与一个字母成立起彼此关联。  这部影片的最后一部分，包含了几个拍摄一名男人、一名女子，和一支徐行越雪地的狗的长拍镜头，而声音部分则念着一段有关光线的中世纪词句。傍边间的部分，代表着布局式电影用尽心计表情系统化的一面时，片中固定的开麦拉和最后的长拍镜头，则以《雾线》和其他深思性作品中编制，表示一种按部就班的改变。《补镜》这类构成上的复杂性，引发了一些宽广的诠释。它是关于小孩对说话的把握，视觉与声音的匹敌性，亦或是自然与人际关系相较于像是字母的这类报酬系统，更具有优越性？  法朗普顿的影片，如同其他布局式作品，经常引发不雅赏者重视到他们本身正在进行体验这部影片。这类不雅众与电影之间的"参与性"关系，使得席尼指出，这类布局式电影的风潮，根基上是关于人类的意识，运专心智建构模式的编制，进而按照感官讯息揣度结论日剧tv网