肯尼斯,他习惯性地称号本身为凯。他比来发现本身正在成为心中料想和崇拜的那种坏蛋和无赖,即便肯尼斯实际上是一个可怜的不利蛋和掉败者,也不克不及禁止贰心里的这类“坏蛋主义情节”的自我膨胀。 告退以后,肯尼斯走上街头瞎混。他觉得本身全身酷劲,人人都要惧他三分。可实际环境是,酒吧里的辣妹底子不买他的帐。给本身惹上一身骚的肯尼斯不克不及不开端在街头贩售大年夜麻烟来还债和度日。这个时辰,本地的一个小无赖头子蒂隆把肯尼斯招致麾下。 可以说,蒂隆给肯尼斯打开了一个通向犯法、斗殴和致富的大年夜门。此刻,两难的题目落在了肯尼斯的眼前:黑帮是能帮他致富呢?还是黑帮只是想操纵这个可怜虫? 一句话评论 固然有些种族主义和性爱排场的镜头让人不愉快,整部影片的本质还是说得畴昔的,特别是亚当·迪康自编自导自演,让人印象深切。 ——逐日银幕 全部一部电影监制满是亚当·迪康的小我秀。不过,他做的不错。若是没有这个在银幕上上串下跳的明星的话,整部电影会乏味很多。 ——综艺 这是一部不成救药的、毫无意义的、生搬硬套的、一点也不可笑的英伦城市笑剧。 ——卫报 幕后建造 遵循亚当·迪康的说法,这部电影与他早年间主演的《年少轻狂》和《成年之殇》一脉相承,讲述的都是那种产生在街头的故事,聚焦的都是英国社会的边沿和底层人平易近。只不过,前两部电影是略带有哀伤、悲观和消极的正剧,而这部《街头岁月》则是一部彻彻底底的笑剧片。在某些评论眼中,这部电影乃至还是一部喧杂的“闹剧”。 谈及影片的出处和汗青,亚当·迪康说:“十几年前,我曾看过一部叫做《星期五》的电影,那时我还很年轻,我感觉那部电影没啥意思。可是当我成为真实的演员以后,我却胡想本身有朝一日能拍出一部那样的电影来。后来我和菲米·奥耶尼兰合作了《年少轻狂》和《成年之殇》,我问菲米,我们能不克不及拍出《星期五》那样的电影。菲米说可以,因而我们就开端撰写脚本和一切拍摄前的筹办工作。可能你们看不出来,这部电影和《年少轻狂》有着千丝万缕的联系。” 影片的创作实在实在不顺利,亚当在一开端实在还是想把这部影片创作成一部正剧的,可是他又感觉银幕上一群年轻人拿着刀和枪杀来杀去,可能会让人反感,因而他便把影片创作成了笑剧。他说:“一开端工作,我发现人们之所以会来看电影,是由于他们傍边的很多是来看我的——我之前的电影和我之前的那些形象是他们对我的熟谙的来历。若是我还是继续在银幕上拿着枪、拿着刀,处处打打杀杀。他们若是真的要看这类东西,那么还不如去贫平易近窟走一圈,那边全都是实际版的‘古惑仔’。所以我感觉,笑剧是措置这类题材的好编制。后来,我在拍摄《逆我者亡》的档期内和我熟谙的人都说了我的故事和创意。他们奉告我,为甚么不把它写成脚本呢?这些人的疑问鼓励了我,我找来了我从小就熟谙的迈克尔·瓦(Michael Vu),和他一路写出了脚本。全部脚本,可以说都是我的某一段生活的再现和揭示,我知道只有我本身和我的伴侣才能把这个故事表表演来。并且,由于我创作了这个故事,所以我感觉,仿佛也只有我才合适来执导这部电影。我找来了一些投资和制片人,他们都很撑持我本身来导演这部电影。所以,瓜熟蒂落地,我成了这部电影的导演。” 花絮 ·亚当·迪康与诺尔·克拉克在《年少轻狂》、《成年之殇》上慎密合作了两年,但是在拍摄本片时,他决心与前两部划清边界,拍摄一部完全小我的笑剧片日剧tv